行动迟缓的《{#标题55}》完全不是依赖抽象而轻飘的台词来运转的，他的日常以及那件沉重躯体的进步都需要「{#标题70}」的在场。作者也不相信官腔漂亮话的意义，他相信劳作和肢体语言的力量。事实上，这部题材与语法相得益彰的女性主义作品大部分时间都让女主角处于运动着的沉静状态，从睁开眼睛开始，她的《{#标题56}》都要奉献给这座农场，并与「{#标题71}」沉浸在看似和谐的互动当中。毋庸置疑，真实的生活都是琐碎而具体的，它们占据了一个人大量的精力。但影片并没有把女主角塑造成无路可走的「{#标题72}」角色——宽恕所有，你看，传统家庭出身的现代女性才是这段父女关系里真正的主导者。她不仅在替上一辈人收拾烂摊子，这个新生牛犊还得忙于自我的追求和探索。就像《{#标题57}》的「{#标题73}」那样，我们见证了女性力量的落地和崛起，以及她们对于父权社会理性而克制地反抗。

因為先看書再看電影就覺得太妙了，有無數個指向結局的細節，一直在失控邊緣游走的詭異感，不知道網飛怎麼拿下這部電影的，但絕對贏Tenet了。

比4好看，但有些角色真的没有存在的必要。真的不行，剧情强行圆

看了深圳站的超前首映，一个小时下来真的能产生饥肠辘辘的效果（花样特写大法好）食材原产地的风景都摄得很美，由宏观到细节层层推进的节奏也把握得很好，但我想多说一句，一个地方一道菜和另一个地方另一道菜之间的转场实在差点儿逻辑，比如讲到皖南的猪腿肉需要腌制，立刻画风一转，欧洲大陆的西班牙火腿也需要腌制，然后就开始介绍西班牙这边的风和洋流是怎么回事，我：？？？我理解导演可能有层次丰富啦，巧妙穿插啦等等各种希望，但不同内容的引出顺序和衔接最好是通过总结更多的共性和规律来自然完成，而不是想到什么说什么，那样的话一集看下来很难有一个整体的思路和连贯的印象。

鼓励一下，有几处动画细节还是不错，下次预算不要忘了批color correction就行